Panchagni — മരിക്കാന് തയ്യാറാകാത്ത തീ
വ്യക്തിപരമായ ബോധ്യവും സാമൂഹിക അപലപനവും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം മോഹൻലാലും ഗീതയും തിലകനും വഴി പഞ്ചാഗ്നി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ടി. ധാർമിക സങ്കീർണ്ണതയും വൈകാരികമായ അപകടങ്ങളും ഹരിഹരന് സമതുലിതമാക്കുന്നു.
വ്യക്തിപരമായ ബോധ്യവും സാമൂഹിക അപലപനവും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം മോഹൻലാലും ഗീതയും തിലകനും വഴി പഞ്ചാഗ്നി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ടി. ധാർമിക സങ്കീർണ്ണതയും വൈകാരികമായ അപകടങ്ങളും ഹരിഹരന് സമതുലിതമാക്കുന്നു.

കഥയിലെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താത്ത അവലോകനം.
ഇന്ദിര സ്വതന്ത്രയായി നടന്നു തുടങ്ങിയ നിമിഷം മുതൽ പഞ്ചാഗ്നി അതിന്റെ പിരിമുറുക്കം വളർത്തിയെടുക്കുന്നു. അവളുടെ പ്രവൃത്തികളുടെ ഭാരവും ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ വിധിപ്രമേയവും വഹിച്ചുകൊണ്ട്. വിശ്വാസവും അനന്തരഫലവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രമേയം. ടി. ഇന്ദിര ഒരു രക്തസാക്ഷിയാണോ കുറ്റവാളിയാണോ എന്ന് എളുപ്പത്തിൽ ഉത്തരം പറയാതെ തന്നെ പ്രേക്ഷകരെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ഹരിഹരൻ കഥയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ അനിശ്ചിതത്വം ഈ പ്രധാന പ്രശ്നത്തിന് ആഴം കൂട്ടുന്നു.
ഇന്ദിര എന്ന മോഹൻലാലിന്റെ പ്രകടനം നിയന്ത്രിതവും എന്നാൽ ശക്തവുമാണ്, സ്വഭാവത്തിന്റെ ആന്തരിക പോരാട്ടം തുറന്ന വികാരങ്ങളേക്കാൾ നിശബ്ദതയിലൂടെയും സൂക്ഷ്മമായ ആംഗ്യങ്ങളിലൂടെയും സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഗീത തന്റെ റോളിന് ദുർബലതയും ശക്തിയും നൽകുന്നു, ഇന്ദിരയുടെ തീരുമാനങ്ങൾ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായതിനേക്കാൾ വ്യക്തിപരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവളുടെ സാന്നിധ്യം സിനിമയുടെ വൈകാരികതയെ ആവരണം ചെയ്യുന്നു.
തിലകന്റെ അച്ഛനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രം ധാർമിക ചർച്ചയ്ക്ക് മറ്റൊരു പാളി കൂടി ചേർക്കുന്നു. വ്യക്തിബന്ധങ്ങൾ രാഷ്ട്രീയ ആദർശങ്ങളുമായി എങ്ങനെ കൂട്ടിയിടിക്കുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിലും അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ഇടപെടലുകളെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് എഴുത്ത് ഉപദേശകത്വം ഒഴിവാക്കുന്നു.
ഓരോ തീരുമാനത്തിന്റെയും ഭാരം പെട്ടെന്ന് പരിഹരിക്കാതെ തന്നെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് സമയം നൽകിക്കൊണ്ട് പഞ്ചാഗ്നി മനഃപൂർവ്വം ചലിക്കുന്നു. സംഭാഷണം സ്വാഭാവികമായി തോന്നുന്നു, നാടകീയമായ പൂവിടുമ്പോൾ പകരം യഥാർത്ഥ സംഭാഷണങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. ഇത് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളെ കൂടുതൽ അടിയന്തിരവും ആധികാരികവുമാക്കുന്നു.
സിനിമയുടെ ധാർമിക സങ്കീർണ്ണത അമിതമായി തോന്നിയേക്കാം എന്നൊരു സാധ്യതയുണ്ട്, പക്ഷേ രാഷ്ട്രീയ വാചാടോപത്തേക്കാൾ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളിലാണ് ഹരിഹരൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. അവരുടെ തീരുമാനങ്ങൾ കൂടുതൽ തീവ്രമാകുമ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെടാൻ കഴിയുമെന്ന് ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ഉറപ്പാക്കുന്നു. ഇത് വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്, രാഷ്ട്രീയമല്ല.
ഐഡിയോളജിക്കൽ യുദ്ധങ്ങളെ മഹത്തായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളല്ല, ആന്തരികമായ സംഘർഷങ്ങളായി കാണിക്കുന്നതിലൂടെയാണ് പഞ്ചാഗ്നി വിജയിക്കുന്നത്. അത് തലക്കെട്ട് റോൾ ചെയ്തതിനു ശേഷം വളരെക്കാലം മനസ്സിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. മോഹൻലാലും ഗീതയും തിലകനും അവരുടെ റോളുകളിൽ ശാന്തമായ തീവ്രത കൊണ്ടുവരുന്നു, വ്യക്തമായ ഉത്തരങ്ങൾ ആവശ്യമില്ലാതെ സിനിമയുടെ ധാർമ്മിക ചോദ്യങ്ങൾ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു.
1986 · Malayalam. സിനിമയുടെ വിവരങ്ങൾ · സിനിമയുടെ വിവരങ്ങൾ · പോസ്റ്ററിന്റെ ഉറവിടം · ചിത്രത്തിന്റെ അവകാശം അതിന്റെ ഉടമകൾക്കാണ്.
വ്യക്തിപരമായ ബോധ്യവും സാമൂഹിക അപലപനവും തമ്മിലുള്ള പിരിമുറുക്കം മോഹൻലാലും ഗീതയും തിലകനും വഴി പഞ്ചാഗ്നി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ടി. ധാർമിക സങ്കീർണ്ണതയും വൈകാരികമായ അപകടങ്ങളും ഹരിഹരന് സമതുലിതമാക്കുന്നു.
— Desly